芳芳是我的同门师妹，她给我的印象就是话少，为人随和。她老家湖北，却一点也没江南小女人的娇气，而有着北方女子的朴素大气。这一点同样体现在她擅长的大草上。芳芳的草书有着何子贞的气势倪元璐的线质。芳芳善学，一改何绍基花哨的小动作，线条更趋纯净干练，同时修正了倪鸿宝乖张的结体。收放有度，字眼更加凸显。曾翔先生每每看了总是连连惊叹：要出大事儿了，要出大事儿了！芳芳属于人群中那种静静生长的小草，她安然的看这个世界的人来人往，熙熙攘攘。只是在临池时一点也不让须眉，我们同门诸师兄妹每个周末相约攻书。但见芳芳挥毫书写时的情形，似目空一切，迅速进入一种小小的亢奋，点划之间掷地有声，满纸云烟。记得最开始见芳芳的作品，多少有点诧异。一时不能将她含蓄性格与其豪迈劲健的书法联系在一起，待到渐渐熟悉了，才觉得真是应了一句话：静若处子，动若飞鸿。

从古至今，继承与创新是个古老而又鲜活的话题，也是书法人一张多解的答卷。胡抗美先生曾用“改造记忆”来描述二者的关系。所谓创新就是以自己审美主见不断改造头脑和笔下的那些传统记忆。这仿佛一个孕育分娩的过程，要勇气更要资质。勇气是敢于否定自己，资质当然靠一个人的悟性修为。芳芳最近把一批新作发给我，从中不难看出她的触角更加开阔——在广闻博取中拓宽出新的审美趣味。在用笔、结体上更凝练遒美。章法上疏朗有致，或以气息胜，或以开合对比呈现视觉效果，落款写的笨笨的，有些傻乎乎，耐品有味。她以女性独有的温润和解悟的第六感觉，似乎找到了理性智慧中的生命呈现点，通过对书写工具对象的敏感把握和气息控制，书写状态愈发自然旷达。

芳芳的这批作品在寻找中远行又似乎在回归某种经典。但分明是艺术化了的汉字线条组合，有法度有想象有情感，最主要的是我觉得她找到了符合自己心性的东西。艺术家风格的形成就是要穷其一生去制造他的语码系统。这个系统的背后当然需要人文思想的支撑，芳芳明白此理，一直注重才学识的涵养。行笔至此，忽然想起一副张迁碑集联：崇兰受风素芬自远，野棠如雪丽景方开。无疑，芳芳的书法还在文化追问的路上，丽景还刚刚开始。作为师兄我祝福她！（该文作者赵远方，中国书协会员，中国艺术研究院书法硕士）